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安东尼•葛姆雷: 在比利时布鲁塞尔xavier hufkens 画廊的“光圈”个展

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2009-9-19~2009-10-22 过去三年间, 艺术家 安东尼.葛姆雷 不断尝试利用巢状聚酯骨质纤维来塑造人体空间的模具,这些开放模具有四面体,立方体,十二面体甚至更为复杂的多面体。葛姆雷道:“当我从肌肤表面解脱出来的时候,我便成功完成了一项突破。” 结果便是在 xavier hufkens 画廊 空间展示的令人屏息的巨型人体雕塑, 从地板到天花板,从一面墙到另一面墙,这些聚酯人形空间模具撑满了整个空间。参观者被邀请到这些搏击传统建筑几何学的人形溶洞之中踟蹰,空虚与时间的飘渺无际感充斥心间。除此之外,身下的还只是一具躯壳,普通的躯壳用大尺寸、实际存在的谎言装饰着画廊的地板、灯光与台阶。这是截至目前葛姆雷创作的最顶天立地的人形模具系列。 ‘光圈’ 探讨着空间、人与空间的缝隙、行为、材料内在的细小泡沫,乃至所有人形模具边缘与空气戏剧性调戏捉碎之间的关系。 葛姆雷的艺术一如既往地将人体看做一个空间而非一个实体存在.这也是其人性雕塑艺术完全摆脱了以往的所有架构局限的原因,如此具有视觉冲击力与感官震撼力的作品同时又具备着强烈的泥土香气,让人的心灵莫名温暖。这款装置艺术正像一个用人性与刚性材料绘制的软性空间/时间的地图,你可以亲近感受其宽广无边,星宿栖息其间,人类作为观者亦是被观者,在自由的消息沟通中交流着。 安东尼•葛姆雷(Antony Gormley) 1950年出生于伦敦,是英国当代著名雕塑大师,曾获得1994年特纳奖(Turner Prize)和1999年英国伦敦南岸视觉艺术奖(South Bank Prize for Visual Art),因创作英国最著名的公共雕塑——北英格兰的地标《北方天使》(Angel of the North)而蜚声国际。中国观众对他的关注则更多地始于2003年3月至2004年1月由英国文化协会(British Council)主办、安东尼•葛姆雷(Antony Gormley)主导并与中国民众一起合作的大型雕塑巡回展《土地》(Asian Field)。 官方网站:http://www.antonygormley.com/ antony gormley: aperture exhibition at xavier hufkens gallery, brussels aperture … Continue reading

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Antony Gormley 安东尼•葛姆雷:光圈

安东尼•葛姆雷: 在比利时布鲁塞尔xavier hufkens 画廊的“光圈”个展 2009-9-19~2009-10-22 过去三年间, 艺术家 安东尼.葛姆雷 不断尝试利用巢状聚酯骨质纤维来塑造人体空间的模具,这些开放模具有四面体,立方体,十二面体甚至更为复杂的多面体。葛姆雷道:“当我从肌肤表面解脱出来的时候,我便成功完成了一项突破。” 结果便是在 xavier hufkens 画廊 空间展示的令人屏息的巨型人体雕塑, 从地板到天花板,从一面墙到另一面墙,这些聚酯人形空间模具撑满了整个空间。参观者被邀请到这些搏击传统建筑几何学的人形溶洞之中踟蹰,空虚与时间的飘渺无际感充斥心间。除此之外,身下的还只是一具躯壳,普通的躯壳用大尺寸、实际存在的谎言装饰着画廊的地板、灯光与台阶。这是截至目前葛姆雷创作的最顶天立地的人形模具系列。 ‘光圈’ 探讨着空间、人与空间的缝隙、行为、材料内在的细小泡沫,乃至所有人形模具边缘与空气戏剧性调戏捉碎之间的关系。 葛姆雷的艺术一如既往地将人体看做一个空间而非一个实体存在.这也是其人性雕塑艺术完全摆脱了以往的所有架构局限的原因,如此具有视觉冲击力与感官震撼力的作品同时又具备着强烈的泥土香气,让人的心灵莫名温暖。这款装置艺术正像一个用人性与刚性材料绘制的软性空间/时间的地图,你可以亲近感受其宽广无边,星宿栖息其间,人类作为观者亦是被观者,在自由的消息沟通中交流着。 安东尼•葛姆雷(Antony Gormley) 1950年出生于伦敦,是英国当代著名雕塑大师,曾获得1994年特纳奖(Turner Prize)和1999年英国伦敦南岸视觉艺术奖(South Bank Prize for Visual Art),因创作英国最著名的公共雕塑——北英格兰的地标《北方天使》(Angel of the North)而蜚声国际。中国观众对他的关注则更多地始于2003年3月至2004年1月由英国文化协会(British Council)主办、安东尼•葛姆雷(Antony Gormley)主导并与中国民众一起合作的大型雕塑巡回展《土地》(Asian Field)。 Antony Gormley: aperture exhibition at xavier hufkens … Continue reading

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Fantasia Illusion 完美幻觉-中国比利时媒体艺术交流展

“完美幻觉”展览分别为2009年上海电子艺术节,以及2009欧罗巴利亚·中国艺术节这两项大型文化活动的主要项目之一。 在这一名为”完美幻觉”的展览中,7位比利时艺术家与6位中国艺术家将携手为观众制造一个富有历史质感的虚拟空间。并试图从一个侧面讨论”虚拟现实”这一专项技术与媒体艺术发展的关系与相互影响。 该展览是一次大型的国际性媒体艺术交流活动,由上海电子艺术节、上海当代艺术馆、比利时BUDA艺术中心联合举办。初始策划理念由比利时策展人Christophe de Jaeger提出,试图讨论“虚拟现实”这一专项技术与媒体艺术发展的关系与相互影响。两国艺术家将在同一个主题下展开创作,并以各自作品进行富有意味的对话。展览主题背后,是两位策展人以及艺术家批判性地认识媒体技术的发展,及其对于艺术创作、对作品的成立方式,以及观众欣赏体验方式的深刻影响,在此基础上激发新的艺术探索与尝试。 展览的标题暗示了人类对于一个奇幻的、与众不同的世界的渴望。考虑20世纪以来哲学的发展成为了艺术家去创造幻觉时最主要的任务。然而历史表明,无论是艺术家还是观众,都有一个恒定的愿望,浪漫的诗句描述得最为贴切:“憧憬的画面”。 虚拟现实技术(Virtual Reality Technologies)的发展与西方人对于超越自身躯体的渴望有着密切联系。20世纪80年代曾涌现一批“塞博朋克”,他们企图抛开“血肉之躯”,使自我进入计算机空间(Cyberspace),在信息流中自由穿梭。本次展览题为“Die Sehnsucht, im Bild zu Sein”(可译作:对于沉浸式体验的渴望,英译为:The Longing to Disappear into the Image),反映人的一种渴望——渴望自己消失(进入)影像(另一种“真实”环境)当中。 这里不得不提到虚拟现实技术(Virtual Reality Technology),我们视之为:由计算机生成的三维影像。这类影像的逼真性有赖于虚拟技术的发展,随着技术水平的不断进步,人们所创造出的虚拟环境、人物形象,与其描摹对象之间的差距越来越小。这种强大的情境再现能力,远非电子邮件、电子公告板、在线聊天等基于文字的通讯手段所能企及。 通过这一赋有浪漫色彩的展览主题,我们所引出的是一种历史性的人类想望:企图在现实世界以内,再度创造一个新世界。硬件与软件的快速发展,使这一想望一步步趋向实现。例如一款名为“第二人生”的电子游戏,以及一些军事战略仿真器都是极好的证明。 一些艺术家通过他们的作品反映了新一轮的技术革新,并同时指出其所引发的正、负两方面的效应。当文化批评和怀疑论占上风的时候,往往意味着人们已经成为了这些技术的受害者,失去了与现实世界的一切联系。此外,大部分的虚拟现实影像显得越来越商业化,逐渐沦为缺乏想象力的,仅仅是对于既有现实对象的复制。有些时候,一些批评家也积极地认为:计算机空间,或“虚拟现实”也在物质世界以外,创造了一种精神性的、非物质的存在方式。 本次展览中将展示的,不仅仅是艺术家们运用新媒体(设备及技术手段)创作的作品,也包含更多传统艺术形式,比如电影、装置,以及绘画。这种(在作品媒介选择上的)开放性,目的在于取得一种新的展览效果,使“新媒体艺术”摆脱技术先锋派的局限。而对于入选作品的唯一标准是:作品必须有足够的说服力,打动观众,并使之意识到上文中论及的现象,引起思考。 本项目将于今年11月移师比利时,亦成为2009欧罗巴利亚·中国文化节的亮点之一,是其中唯一一项涉及新媒体艺术的展示项目。 展览时间: 9月13日-10月11日上海当代艺术馆 11月13日-2010年2月7日比利时BUDA艺术中心 联合主办: 上海电子艺术节 上海当代艺术馆 比利时BUDA艺术中心 比利时vzw Inventie机构 比利时Broel博物馆 支持机构: 比利时驻沪总领事馆 _Consulate … Continue reading

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Micro-Symposium: Art / Science / Spectacle 微型研讨会: 艺术 / 科学 / 光景

  芝加哥当代艺术馆讲座与研讨会系列由安杰 B. 和约翰 J. 杰林克特约赞助 2009 9 12 周六, 2 pm 如何像奥拉夫.埃利亚森(Olafur Eliasson)那样创造身临其境的艺术作品?如何运用如梦似幻的光景技术巧妙表现事物运作规律并玩转我们的注意力于股掌之间?本周六下午由全球知名的三位艺术人发起的研讨讲座将就艺术与科技的微妙关系史展开的关于消费文化、光学、心理学、哲学以及科学技术等广泛内容进行研讨。此次活动由MCA普利兹克艺术总监及“享受你的时间——奥拉夫.埃利亚森”的策展人玛德琳.基因斯坦(Madeleine Grynsztejn)特别策划。 讲演人介绍: 安东尼.麦考尔, 主讲人 以早期的火焰雕塑电影及光线装置为起点,讲述七十年代之后的现象学艺术作品及新生代如奥拉夫.埃利亚森的作品之间的转变与联系。通过这些讲述,他将九十年代以来文化的生产、消费之庞大变迁之图景融入到当代艺术与科技的背景之中。 麦考尔McCall以其“固体光”的装置艺术闻名于世,这是一个他从1973年便开始探索的实验项目:线描绘锥(Line Describing a Cone), 一个由投射灯及体积测量设备相配套创造出的三维空间. 因其介于雕塑、摄影与绘画之间的突破性艺术形式,他的艺术作品具有高度的历史性重要意义。其中广为人知的展览包括:在惠特尼美国艺术博物馆展出的“融入灯光——在美国艺术中的投影图像(Into the Light: the Projected Image in American Art 2001-2)”;在维也纳摩德纳.肯斯特(Moderner Kunst)艺术馆展出的“拓展的屏幕:六十、七十年代的行为与装置” (The Expanded Screen: Actions and … Continue reading

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初秋宜人游桂林 续

游玩古东,吃了农家饭。桂林和阳朔当地的饭菜都特别可口,可能都是自家种的 很新鲜 比上海吃得香。当地有挂一袋水在窗口的讲究,意思是 风调雨顺。现在才想起来,Tomas生日在高邮路的云南餐厅也是挂了一袋水,当时问过的,到了古东时没有想起来。   下午先去了伏波山和七星公园,感觉没有去的必要。七星公园是新建的,和上海没什么两样,主推的骆驼峰就是因为克林顿在那儿演讲过环保讲座。伏波山很小,摩崖石刻的山洞没有想象中有趣,安了几个诈钱的和尚在那里。印象最深的是,有一桌两个和尚穿着便服,像两个小白领坐在那儿。挺好笑的。 在当地随处可见游泳的男孩子,只要水清,就有人游。当地女孩子的身材都很纤瘦,男性相对比较矮小。小韦导游是南北结合的产物,妈妈北京人,原籍天津;爸爸壮族人,广西本地。但他自小生活在城里,早已没有了壮族的感觉。但自有种随遇而安的气节,觉得知足常乐,桂林好山好水,在本地做导游,自己感觉挺好。   出了伏波山,去联华超市买水。千万不要喝一个什么苹果醋,非常难喝。之后去芦笛岩。不多说的,言语无法形容,大家亲身去体验,不然将就着看照片吧。   芦笛岩之后回酒店,梳洗之后去酒店的露天泳池游泳。毗邻漓江,非常舒心。大概游了一小时半,躺椅上赏赏余辉落日,回房冲个澡。桂山酒店有个外包的日本餐厅,叫千鹤,180一个人自助,不错的。服务稍差,吞拿鱼很新鲜。之后去闹市区逛逛,在小韦介绍的寿和堂做油压,因为不是像上海单独的房间,只是隔间,所以有点吵。但按得不错,就是油压的油有点骗人,就是婴儿油加点药酒罢了。油压80,一般的指压或足浴25,要贵很多,不是很划算。以后只做指压就好了。   8.29 两江四湖   早上八点半舒舒服服吃了中西早,去做四湖游船。这天不像前两日,大太阳;是阴天转多云,湖面上徐徐风儿吹过,十分惬意。四湖是桃花江在桂林市内自然形成的连接湖泊,桃花江是漓江支流,所带矿物质较多,所以看上去更绿一些。 在船上 水杉 大榕树 大榕树全貌 香樟   游完四湖去象鼻山 合影留念 当地人在清澈的漓江水上搭起了小餐馆 我们摘了两片紫荆花树的叶子带回来,叶子的形状像屁股。哈哈 之后去叠彩山,在半山腰的风洞中巧遇复旦大学创始人的画像。 在叠彩山顶俯瞰桂林市全貌 山顶留念   之后沿湖散步,享受湖风美景,在临湖的一家Nasi Café吃披萨,鲜虾披萨很上位。罗汉果茶也很不错,甘甜可口。 乘坐晚上10点的吉祥航空返沪。   贴士:买特产的朋友,在阳朔随处可见的土特产平价超市买最便宜。推荐:桂林辣酱(传统酱香),荔浦芋头条(原味),罗汉果。 罗汉果泡茶,每次放四分之一只即可。罗汉果生吃,果皮果肉都可下肚,甘爽脆甜。要选散称的毛茸茸的,比较新鲜。 不用看牌子,品质都是一样的。   回见,我去睡了

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初秋宜人游桂林

不夜城国旅-桂林国旅 8.27-30 桂林漓江阳朔四湖四日游 7人团   8.27 吉祥航空 晚11:30到达 桂山(华星)大酒店 8.28 乘船游漓江 渔民打鱼新鲜送上船 漓江留影 和Gigi 诗人Gigi 艺术家Gigi 漓江风动水静 水动风静 拇指山 山峦连绵江水长 阳朔遇龙河 竹筏漂流 煞是惬意 好山好水好风光 白云朵朵飘 水如镜 山如娇 邂逅水牛 一碧如洗 云游侠客 山山不同 水皆容之 天地呼应 方感灵动   游玩遇龙河,回桂福酒店用餐;夜游西街,在七重天酒吧观露天电影两部:《妈妈咪呀》和《新地心游记》,后一部让人很失望。 和Gigi 边看电影边吃刨冰;Gigi第一次吃刨冰,感觉很新鲜,挺喜欢。 西街有小后海的感觉。 阳朔可以租自行车,10元一辆,在晚上九点前归还。但并没有什么很美好的山间田园小路可以骑。 … Continue reading

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CHRONOTOPES & DIORAMAS

艺术家:多米尼克.冈萨雷斯.福斯特(DOMINIQUE GONZALEZ-FOERSTER) 组办方:美国西班牙裔协会 这是多米尼克在美国的第一次大型个展。纽约迪亚艺术基金会很高兴地宣布巴黎和里约热内卢艺术家多米尼克.冈萨雷斯.福斯特的新项目CHRONOTOPES & DIORAMAS在迪亚艺术中心于星期二2009年9月22日6日晚上八时正式开幕。 多米尼克曾选择被美洲印第安人作为“附件”的3700平方英尺图书馆作为其新画廊试验地。经过14年的岁月尘封,终于2008年再度向公众开放。在这座传统艺术风格的建筑中,艺术家亲自挑选了当代伊比利亚和拉丁美洲文学可供选择的文本作为图书馆馆藏的补充。 在中心的画廊空间,多米尼克将建设约40英尺宽、包含三个大型实景摆设的天花板结构,灵感来自传统的自然史博物馆展出,将描绘出热带地区、沙漠和北大西洋三大地形。人为干预的痕迹将体现在每一个景观细部,并将会由一专家小组特别负责在美国纽约自然历史博物馆进行展出。此外,各种各样的装置和文本将在全球各个外景地通过网络传输进行呈现。 多米尼克的三大地形装置将各自包含各种形式的文学作品,包括J.G.巴拉德J.G. Ballard,罗伯托.博拉Roberto Bola,豪尔赫.路易斯.博尔赫斯Jorge Luis Borges,塞缪尔.德拉尼Samuel Delany和克拉丽斯Clarice Lispector。图书将放置为实景摆设,像动植物标本似地巧妙成为自然历史的人居显示器。 此“附件”将扩大社会的历史馆藏作品,是跨越20世纪并且提供说明小说和散居平行机构的地理模型收集。 出版 CHRONOTOPES & DIORAMAS将印刷出版软装书,将装置探讨的关键主题通过可供选择的学术文献和全彩色纪录片影像进行呈现。 资金 鸣谢拉美学会。 鸣谢纽约市文化事务部;纽约市参议员罗伯特.杰克逊;约翰.唐纳。 鸣谢法国-美国当代艺术基金。 特别感谢埃里卡和约瑟夫.塞缪尔的倾情帮助。 西班牙裔协会 成立于1904年的西班牙裔协会是专门收集、介绍和研究西班牙文化的机构。坐落在无与伦比的伊比利亚半岛,深入至来自西班牙以及相当比例的葡萄牙和拉丁美洲的文化与艺术。自1908年以来,协会在曼哈顿155和156街道的奥杜邦阳台设有办事处,工作人员中包括建筑师查尔斯.普拉特.亨廷顿,斯坦福.怀特和卡斯吉尔.伯特。他们的研究成果遍布图书馆和博物馆,包括各类绘画、装饰艺术、书籍、手稿、地图、版画、照片以及可追溯到公元前2000多年的艺术珍品。 此次展览向全体公众免费开放。如需更多信息信息,请访问www.hispanicsociety.org 迪亚艺术基金会 成立于1974年的非盈利性机构,是国际知名的艺术基金会,开展、支持和维护最先进的艺术项目。以前提出的公共项目和其永久收藏的作品从20世纪60年代通过各种途径与公众接触并产生巨大反响。在2007年秋发起了姊妹机构:拉美学会,从而在纽约市设立了长久办事处。此外,基金会与北美、亚洲及拉丁美洲的众多艺术机构保持着紧密联系。如需更多信息,请访问www.diaart.org

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