如今，当代艺术的繁荣风潮已经过去，但从2003年至2008年秋，全世界都目睹了当代艺术市场前所未有的疯狂热闹。

在过去这些年丧心病狂的繁荣风潮中，艺术评论人与制片人本·路易斯Ben Lewis紧随当代艺术市场的节奏与步伐，马不停蹄地走访大大小小的艺术博览会、拍卖会、美术馆，以及身价亿万的艺术藏家的豪宅或办公室，采访艺术交易商、拍卖师、画廊主、艺术市场分析师与艺术藏家，试图寻找这一具有深远历史意义的社会现象背后的真实原因。他揭露了不为人知的纷繁复杂的艺术交易，独特出众的市场交易手段与广为人知的公开秘密，还有那份对当代艺术的满腔热情与执着信念。

2008年9月15日，是雷曼兄弟倒闭的日子，也是自1929年以来金融界最糟糕的一天。而就是在这同一天，达明·赫斯特Damien Hirst 以7000万英镑的天价亲自售出了他的艺术作品，这意味着苏富比拍卖行在两天内就完成了1.11亿英镑的交易额。这可以被当做是当代艺术泡沫群山的最高峰——艺术的商业价值所达到的史无前例的高度。

然而，也是在那一天，有一位艺术评论人兼制片人被苏富比和赫斯特拒之门外，他，就是本·路易斯。

为什么？为了寻找答案，他花了整整一年的时间来制作一部纪录片，探寻当代艺术市场繁荣背后的故事，也因此而背上了“剑走偏锋”的恶名，当代艺术界的宠儿们将他视为充满偏见的异路人。

在信贷蓬勃的时代，经济泡沫几乎无处不在：房产、酒业、黄铜、石油。但有一种泡沫远比其他任何泡沫都要大得多：当代艺术。一幅安迪 沃霍售价7.2千万美金，一幅Mark Rothko 售价7.3千万美金，一幅弗朗西斯 培根售价8.6千万美金。当经济界的所有其他都不同程度地在2007年底受到了信贷紧缩Credit Crunch的震动衰落，当代艺术泡沫却依然一路领跑，接着膨胀，直至其扩张至史无前例的尺寸，并还在贪婪地继续增长。

艺术评论人与制片人本·路易斯将他的2008年全部用在了调查当代艺术泡沫上。不论他身在何处，他都会被告知当代艺术市场的繁荣将会永远继续下去，永不终结，因为全球超富阶级对艺术的新鲜激情将是市场前进的永动机。但路易斯也发现了除此之外的更多、更重要的原因，一整个超凡脱俗的艺术世界，一个充满了不寻常市场手段、投机主义、私密性首位、税收模糊的艺术世界——每一个艺术交易商、藏家、画廊、拍卖行、公立美术馆及其他一切艺术从业者都在其中扮演者各自的角色。

在这部纪录片中，路易斯也发现了他自己在当代艺术泡沫破裂中扮演的角色，影片中的许多资料都是首次与公众见面。终于，一个他在许久之前就已做出的预言实现了。在赫斯特那场历史性的拍卖会举行一个月之后，当代艺术市场崩盘，截止2008年成交量下跌了整整40%，截止2009年2月，成交量下跌75%并还在持续下跌。

伟大的当代艺术泡沫(http://benlewis.tv/)不仅是一部关于艺术市场的纪录影片，更是解读在2008年，全球经济在无尽的妄想与贪婪推动下终于越轨坠毁的社会寓言。在不远的将来，当代艺术泡沫或许会成为我们回顾整个当代艺术繁荣时代的缩影。