主办：海牙市立博物馆 展览地点：荷兰文化馆 展览时间：10:00-19:00，6月2日-6月13日，2010 前言： 要和这独特的生活融洽相处，要坦然接受我们无法理解的一切，要耐心等待那冥冥中势必发生之事，你必须得比我还聪明。 ——埃舍尔M.C.Escher 2010上海世博会期间的海牙文化项目——海牙周，由5个来自海牙的重要文化组织致力于荷兰文化的传播。从5月31日-6月5日，海牙将会在世博荷兰馆“欢乐街”中组织研讨类活动，并在上海常德路800号八佰秀荷兰文化馆举行错觉视觉艺术大师埃舍尔的展览，及由海牙皇家音乐学院带来的经典音乐演出与Toneelgroep De Appel舞团带来的舞剧《起舞吧》。 海牙市立博物馆（www.gemeentemuseum.nl）收藏了大量荷兰艺术家埃舍尔（Maurits Cornelis Escher）的作品（1898年－1972年）。埃舍尔以其工程学上“不可行”的建筑画作闻名于世，他的其它作品包括意大利风景版画和自画像。此次展览将主要展出一些埃舍尔的艺术作品，并附有传记资料和照片。 埃舍尔的版画作品基于两大主题：“永恒”和“无垠”。关于自然世界的版画大多通过透视和反射来表达“永恒”，这也是艺术家们关注了几个世纪的主题。而“无垠”主题则包含了大量几何原理，例如平面分割、恒星和行星的多重层面以及晶体的结构等。在作品中，埃舍尔通常对“永恒”和“无垠”进行分开讨论和表现。在他早期意大利风格的作品中，大自然等传统主题占据了主导地位，而在1937年之后，“无垠”（或几何学)成为了他作品的主要研究对象。 埃舍尔的作品融合了传统的艺术主题和特定的数学视角，这在当时的艺术界十分罕见。他运用数学原理冲破了传统的艺术疆域，令作品散发出一种神秘的魅力。列奥纳多·达芬奇，阿尔布雷特·丢勒和安东尼·高迪等艺术家也都和埃舍尔有着同样的创作偏好。 关于埃舍尔 摩里茨·科奈里斯·埃舍尔Maurits Cotnelis Escher(1898年6月17日-1972年3月27日)，通常被简称为M.C.Escher，是一名荷兰的平面设计艺术家，世界最著名的视错觉画家。Escher于1898年出生于荷兰Leeuwarden， 埃舍尔的作品尽显科学的造型之美。他的工作成果直到五十年代才被注意，1956年他举办了第一次重要的画展, 这个画展得到了《时代》杂志的好评, 并且获得了世界范围的名望。Escher把自己称为一个“图形艺术家”，他专门从事于木版画和平版画。随着他的创作发展，他从他读到的数学的思想中获得了巨大灵感，工作中经常直接用平面几何和射影几何结构。埃舍尔的创作经常受到数学元素的启发，以木版画．石版画、铜版画等闻名于世。他的作品展示了在工程学上“不可行”的构造，探索建筑，镶嵌图形的无限可能性。 尽管埃舍尔没有经过系统的数学训练——他对数学的理解几乎都是凭视觉和直觉的一一埃舍尔的作品中却有强烈的数学元素。他创作的很多作品关于内克尔立方体、彭罗斯三角等无法实现的结构。埃舍尔的很多作品都采用了叫做“镶嵌图形”的重叠瓷砖。数学家和科学家尤其喜爱埃舍尔的作品，他们欣赏他对多面体和变形几何的应用。比如在作品“重力”中，彩色的乌龟将头伸出一个星型的十二面体中。埃舍尔多次表达数学上有趣的茂比乌斯带。当一条丝带被扭曲后，将两端连在一起，则丝带的正面和反面是相间地连接起来的。但这种曲面带的现象若由平面图画表达出来则毫不容易，1963年的《茂比乌斯带II》便是这种题材的作品，也是一件稀有的埃舍尔套色版画。埃舍尔在他的著作中，指出特别偏好两色的外型结构，因为图形的本质需要，他才加上颜色。 镶嵌图形 规则的平面分割叫做镶嵌，镶嵌图形是完全没有重叠并且没有空隙的封闭图形的排列。一般来说, 构成一个镶嵌图形的基本单元是多边形或类似的常规形状，例如经常在地板上使用的方瓦。然而，埃舍尔被每种镶嵌图形迷住了，不论是常规的还是不规则的；并且对一种他称为metamorphoses（变形）的形状特别感兴趣，这其中的图形相互变化影响，并且有时突破平面的自由。他的兴趣是从1936年开始的，那年他旅行到了西班牙并且在Alhambra看到了当地使用的瓦的图案。他花了好几天勾画这些瓦面，过后宣称这些“是我所遇到的最丰富的灵感资源”。1957年他写了一篇关于镶嵌图形的文章，其中评论道：“在数学领域，规则的平面分割已从理论上研究过了……，难道这意味着它只是一个严格的数学的问题吗？按照我的意见，它不是。数学家们打开了通向一个广阔领域的大门，但是他们自己却从未进入该领域。从他们的天性来看他们更感兴趣的是打开这扇门的方式，而不是门后面的花园。” 无论这对数学家是否公平, 有一点是真实的——他们指出了在所有的常规的多边形中，仅仅三角形，正方形，和正六边形能被用于镶嵌。但许多其他不规则多边形平铺后也能形成镶嵌，例如有许多镶嵌就使用了不规则的五角星形状。埃舍尔在他的镶嵌图形中利用了这些基本的图案，他用几何学中的反射、平滑反射、变换和旋转来获得更多的变化图案。他也精心地使这些基本图案扭曲变形为动物、鸟和其他的形状。这些改变不得不通过三次、四次甚至六次的对称以便得到镶嵌图形。这样做的效果既是惊人的，又是美丽的。 在“蜥蜴”里，镶嵌而成的蜥蜴嬉笑地逃离二维平面的束缚到桌面放风, 然后又重新陷入原来的图案。埃舍尔在许多六边形的镶嵌图形中使用了这个图案模式。在“发展1”中，可以追溯到这个方形的镶嵌图形从边缘到中间的不断扭曲转化。 多面体 规则的几何体, 例如多面体，对埃舍尔而言具有特殊的魅力。他把它们作为许多作品的主题，并且在许多作品中作为第二重要的元素出现。仅仅只有五种多面体被称为理想的多面体。四面体有四个三角形的表面；正方体有六个正方形的表面；八面体有八个三角形的表面；十二面体有十二个五边形的表面；而二十面体有二十个三角形的表面。在木版画”四个常规的几何体”中，埃舍尔把理想多面体中的四个匀称地交叉了，并且使它们呈半透明状以便每个都可以透过其它得以辨认。 … Continue reading →
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