伊默斯.德米特里(Eames Demetrios)是Kymaerica和Kcymaerxthaere的创始人，一个用三维立体来诠释另类世界历史。他也是传奇色彩的设计搭档查尔斯和蕾.伊默斯的孙子。具有传奇色彩的设计团队查尔斯和蕾.伊默斯制作了电影、房屋、书籍和二十世纪中期经典的现代家具椅子等等。他们的孙子伊默斯.德米特里向大家展示难得一见的电影和录像档案，生动地、深情地纪念他们的创造之旅。
本文作者：Angelia2041王佳
Angelia2041继续在TED University学习并在日常生活和工作中应用，结识新朋友和参加TED社区活动。她关注Google.com和TED.com以及Tedtochina.com, 社交互联网革命Social Media Revolution, 环保和企业社会责任。她相信互联网信息化已经把不同地域的人们联系得更紧密，彼此分享和因地制宜地创新创造。Think Global, Act Local.大家同是一家人。
查尔斯和蕾.伊默斯是一个团队，也是一对夫妇。提到他们的作品， 大多数人会想到家具– 尤其是椅子。 先谈谈Big Top，这其实是为他们的小丑学校做的教程视频。 当人们还不觉得家具会发展得兴盛的时候，
他们自己也曾扮演过小丑的角色。他们喜欢尝试新鲜东西。 还有他们为莫斯科世界博览会做的视频的字幕：这是我们的土地。 它包含很多反差。 有粗糙亦有平坦之处。 有些地方寒冷。 有些地方炎热。 有的地方暴雨不断。 有的地方旱灾严重。 但人们生活在这片土地上， 而且和在俄罗斯的人们一样， 他们聚集到城镇和城市里来。 这是他们生活的一瞥。当时它在七个屏幕上同时放映，有200英尺宽。 而且那时正处在冷战的高峰期。 尼克松与克鲁晓夫的“厨房辩论” 就在离放映厅50英尺的地方举行。这部片子是由“共性/大同”开头的。查尔斯叙述的第一句是： “俄罗斯上空的星光同样洒在美利坚的土地上，从空中看，我们的城市十分相像。” 查尔斯和蕾总是在事物中寻找人性的相通性或者共性。
他们俩当时相信人的思维可以一下子接受这么多图像，因为重要的是在看这些图像时寻找某一刻的顿悟。他们也总是在制作一些模型。 他们总是在尝试新鲜事物。 但最重要的是他们对设计的整体视角， 把设计当成生活技能，而不是职业技能的态度。 这就像有孩子的人总是希望孩子学习点音乐。但并不是要孩子成为博诺（U2乐队主唱）或特蕾西.查普曼。 而是要让孩子的头脑和思考中有音乐的概念。设计也是一样，也得成为这样。
现在我们来谈谈伊默斯家具中的代表性作品。提起家具，大家都说设计者扮演的角色本质上就像一个盼着招待客人的、热情的主人。现在看到的都是模型，有的是次品。不过我认为在设计这个领域不存在次品。 只是一次次尝试的产品，为的是越做越好。它们之中有些的确会成为糟糕的椅子。 有些却看起来挺不错，人们会说“咦，他们怎么没试试这一个？” 这种动手操作的、反反复复的过程很像传统文化中的地方设计和民俗设计。这 也是现代主义和传统设计中的相似之处。 当我们考虑接下来20-30年究竟做什么时， 这是个真正的共同出发点。 另一个有意思的现象是： 通常人们提到“设计”， 他们想说的其实是“时尚风格”。 而我在这里谈的是纯粹的“设计”。 目标只是个中枢， 是“过程”与“系统”之间的中枢。
这小短片的内容是关于伊默斯的休息室椅子。 对查尔斯和蕾来说 设计的过程从不止于生产， 而是继续发展下去，他们永远在尝试做得更好。 就像
比尔.克林顿谈到卢旺达的卫生诊所时说的一样， 创造一个是不够的， 必须创造一个不断进步的系统使之越来越完善。
这把椅子比较有名。之前的版本有个“X”形的底座。 查尔斯和蕾却喜欢这把H的实用底座，因为它更好。 他们还为军队和战士设计了一个模压制的胶合板藤木条，他们从中受益匪浅。他们还设计了房子和塑料椅都是在1949年做的。查 尔斯和蕾并不是为了时尚而时尚。 他们从不会说：“我们的款式是曲线，我们把房子做成曲线的吧。” 也不会说：“我们的风格是格子，我们把椅子做成格子的吧。” 他们关注的是需求。 他们试图解决设计上的问题。 查尔斯曾经说：“你越有设计风格， 越说明你没有解决设计上的问题。” 虽然这句引言有点残酷。
再来看”
Powers of Ten” 影片， 它好就好在涉及到人们所说的“尺度”。 每个人展现尺度的方式都不同。 举个例子，
E.O.威尔逊喜欢看蚂蚁，当然也想多了解蚂蚁，他有意识地从尺度这方面去看蚂蚁。你们现在看到的是蚂蚁这个小东西。仅仅把参照系改变，它就展现了这么多东西，后来他甚至获得
TED大奖。
人们始终在制作模型。 我觉得原因之一是他们没有把理解派上用场。 我感觉我的家庭很幸运。 因为我们是倒过来先理解再设计的。 设计不是别的， 是总体生活的一部分， 是生活质量的一部分。
这还附有我母亲五岁时外公写给她的信。这虽是简单的两句话，但我外公却用形象的图像，字母，谐音，双关语的图片等等来表达 “我看见很多火车，而且坐了一趟。 我希望你在派对上度过了美好时光。”这的的确确是种享受乐趣。
我的一个项目叫做Kymaerica流纹岩音频。它就像另一个宇宙把风景环境都重新展示。 这些青铜饰板为各世界中的事件赋予荣誉。但最酷的事情是：我 们常把视觉环境看成无法避免的， 其实不然。日本人完全可能首先发现蒙特利公园。 我们完全可能产生在十万年前。 很多事情很有意思。这是长凳博物馆， 他们有供人收藏的卡片。 还有其他有趣的东西。 你就好像陷入了Kymaerica流纹岩音频的纹理之中， 例如伟大的道路修建文化Tahatchabe。 一个叫信长的人， 被称作日本的哥伦布。
这里是克莱恩布鲁克院校，我有个惊喜给你们， 这是查尔斯制作的第一部影片。影片是关于玛雅.格莱特尔，著名陶瓷艺术家，也是在克莱恩布鲁克的老师。 影片是为1939年教师展览而制。 无声电影，非常简单，只是刚开始，但熟能生巧。
最厉害的是查尔斯做这部影片的同时，也在做这把橙色的有机椅。 查尔斯和蕾自始至终 都有宽大的视野、顾及整体的视野。 这并不是说“我们做了椅子，很成功， 现在我们来做电影吧。” 一切都是他们看待世界的一部分，这才是真正强大的地方。 对所有人来说，当你们把设计向前推进时， 它并不只关乎一件事。 而在于你如何处理问题，在这一点上， 设计、商务和这个世界之间都有巨大的、美丽的共通之处。 “信息时代之后将是选择时代。” 我真的相信我们就处在那样的时代。 设计不再只属于设计师了，它是个过程，不是风格。 所以伟大的思想都需要实际地解决关键问题。
Wednesday@TEDtoChina专栏组稿人：Ellen Cheng
Ellen于2009年从北大毕业，拥有国际关系和经济学双学位。毕业后，她去印度进行了三个月的实习，从事国际贸易以及技术教育的工作。此后回到北京，目前在一家新成立的教育咨询公司工作。她喜欢各种各样的音乐和阅读，喜欢历史学和政治学，如今更着迷于TED。她对TED推崇的知识共享以及思维解放的理念产生了强烈的认同。她曾经组织过TEDtoChina在北京的活动，并计划在北京发起更多TED相关的活动。
联系方式：Wednesday[at]tedtochina.com
Ling 
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