Daily Archives: 09/11/2014

Narcissistic Modernity: 14th International Architecture Exhibition / Fundamentals

自作多情的现代性:第 14 届威尼斯国际建筑双年展/基本 刊载于《艺术世界》杂志2014年9月刊 幕后 Behind the Scene 阅读原刊PDF点这里:Venezia Biennale 2014

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Roman Signer at the China Academy of Art

From Randian 文 / 顾灵 译 / Daniel Szehin Ho 罗曼·西格纳中国首展近日于中国美术学院美术馆开幕 罗曼•西格纳——影像 中国美术学院美术馆(浙江省杭州市南山路218号),2014.08.27 —— 2014.09.09 经过一年筹备,瑞士艺术家罗曼·西格纳(Roman Signer)在中国举办的首次巡回展第一站在杭州中国美术学院美术馆开幕,展出了205件创作于1975-1989年间、以Super8(8毫米胶片录像机)记录的行动录像,与一组双屏高清投影,及数十本关于西格纳创作的出版物,观众可在一楼文献室内戴白手套阅览。 100台小型投影仪沿着二楼的圆形展厅围成一圈,投影大多三四十厘米见方,高度基本位于水平视线,横竖视图交叉错落,构成了全景环幕带。由于录像皆无音轨,录像中伴随行动所应产生的声音全靠意会,反倒浮出了静默的张力。这些被称为“时间雕塑”的对行动事件的视觉记录,来自西格纳自上世纪70年代以来逐渐形成的一种注重过程的雕塑观。如今这些记录被作为独立的艺术作品。 2012年初在瑞士阿尔高美术馆(The Aargauer Kunsthaus)举办的西格纳个展同样展出了36件创作于1975-1989年间的Super8录像,只是展陈形式截然不同:投影屏幕挨个平行,在600m2的展厅中铺陈开来,更接近美术馆的传统布展。与之相比,此次的小型投影大多颗粒粗糙,时常出现花屏(Glitch),失色失真,挟带着陈旧的时间痕迹。 或许前往观展的人们都带着某种模糊的更高期望,但到了现场仍不过看得漫不经心。这些看似恶作剧的把戏,与录像中艺术家的严肃脸孔,一同构成了对转瞬即逝的现实之映照。没有醒目炫技,大话观念,有的是简约媒介,质朴日常。 西格纳自1972年起,参加了无数展览,包括1976年与1999年两届威尼斯双年展,1987年卡塞尔文献展,与多个个展。西格纳既已成为爆破行为、行动主义、时间雕塑以及录像方面最重要的艺术家之一。 西格纳与中国的联系由来已久。1981年西格纳曾追随左派浪漫自由主义来过中国;时隔30年,西格纳于2011年末作为李振华策划的“行动与录像”系列的最后一位艺术家重返中国,并进行了三场讲演,播放了部分录像,介绍了其创作。当时,西格纳已年逾古稀,但精神矍铄。他严肃而臻于细节地描述自己的行为:如何手持炮仗坐在转椅上,如何用点燃的火箭将戴在头上的帽子炸飞,如何排布引线等等。当观众问及爆破行为与蔡国强时,西格纳强调:“我的创作关乎个人,最一开始做的所有尝试都是为了自己的体验,后来通过录像传播,别人才邀请我做些小范围、公开性的现场行动。但这些都并非是像行为艺术那样的创作,是无观众意识的。类似于卡塞尔文献展闭幕式《行动与纸》(Aktion vor der Orangerie)那样的大型装置实属偶尔。而蔡国强仍是表演性的,是为观众而作。”(2) 观看西格纳的创作有如探手入水,感受流水的波动、潜伏的危险、至柔的诱惑、与清凉的体感。正如西格纳本人所言:“我每到一处新地,总会先去找水。”   *展览官方网站:http://www.rscs2014.com/ [1] 2012年上海双年展期间,罗曼·西格纳在上海当代艺术博物馆的烟囱里实施了一个行为:从烟囱顶部坠下一颗巨大的盛满蓝色油漆的木球。侧面、顶部分别架设的两台高清录像机记录下了球体坠落、粉碎、油漆飞溅的过程。 [2]罗曼·西格纳2012年来华讲演实录: https://linggu.org/2011/12/22/roman-signer-comes-to-china/ [3]苏珊娜·亚克布(Susanne Jacob)与罗曼·西格纳的访谈,《明斯特雕塑计划》(Skulptur.Projekte in Münster),1997年,卡斯帕·克尼格(Kaspar König)编著;Westfälisches Landesmuseum出版,p … Continue reading

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