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影院外的影院 /顾灵 本文原载于FlashArt微信端 深圳 家庭影院 华•美术馆 展期至2017年1月03日 Jim Cambell “United States”， 2008 图片：艺术家和华 • 美术馆，深圳 一场题为“家庭影院”的展览，名副其实。展出的影像作品大多透出浓郁的电影情结，尽管结合了网络图像与媒体装置，然而电影语汇仍是此次大多数参展作品的支点；轻松的气氛与互动式的体验老少咸宜。展览标题在海报中以歪歪扭扭、若隐若现的鬼魂般的艺术字体出现；在万圣节后不久开幕，又在圣诞前夕搞了一场邀请本地创意人士结合展览再创作的派对“有界无边——华·美术馆之夜”占领美术馆。 入场后，左侧纵贯三层楼的墙体立面挂着美国著名新媒体艺术家吉姆•坎贝尔（Jim Campbell）的LED灯丝装置《美国》。从远处看，能依稀辨别出方形画面中黑白朦胧的动态影像；而凑近看，则只有LED灯矩阵节奏性地闪烁，画面却逃过了人眼。坎贝尔以技术手段变控影像著称，影像数据在此从视觉上退化为抽象的明暗光线与空间体验。 一楼内厅，一辆二十世纪三十年代风格的黑色轿车停在投影墙前，投影的画面是车厢内部的实时录影。韩国艺术家郑然斗的这件《汽车电影院》邀请观众成为一幕行车戏的主角。派对当晚嘻哈双人组TooPhat在车厢里大声唱饶舌的感觉让笔者想到James Corden爆红的《车厢唱K》节目。 Jung Yeondoo “Drive-In Theatre”, 2015 图片：艺术家和华 • 美术馆，深圳 艾米莉·布劳特 & 马克西姆·马里恩（Emilie Brout & Maxime Marion）的《继续》设计了一个类似家庭影院的选择界面，包括《闪灵》、《周六夜狂热》在内的十几部经典电影的片段在这里以类似苹果电脑图片浏览幻灯片的形式供观者挑选。只不过，选择的方式既不是手势感应也不是触动屏幕，而是一个颇为怀旧的古董游戏机式的游戏手柄和一些红白按钮；通过摇动手柄或按动按钮，电影片段随之切换、放慢、加快、倒带、甚至蒙太奇，影片在这里被当作游戏素材随意剪辑。这两位艺术家的另一件作品《漂流》异曲同工，这部看起来没有尽头的影片同样堆叠了来自《阿甘正传》、《泰坦尼克号》、《黑客帝国》、《偷自行车的人》、《银翼杀手》、《2046》、《水中刀》等经典电影的数千个片段，将这些影片连接在一起的相同之处，除了都是电影之外，就是所有这些片段都包含了“水”的画面：从海啸到河流，从雨到泳池，从水滴到泪，水是恩赐、是恐怖、是平静，人在水中做爱，或被水吞噬。一如展签文字所言：“水成为一个独立的剧情主角，而不再只作为电影场景的一部分。⋯水超越并战胜了电影本身，并把人类角色降为背景。” 《天堂电影院》，这个熟悉的名字被马里亚诺·彭索蒂&玛丽安娜·特兰蒂（Mariano Pensotti & Mariana Tirantte）借用来搭建了一系列风格别致的电影院模型，它们的设计者包括弗兰克·劳埃德·赖特 （Frank Lloyd Wright）、奥斯卡·尼迈耶（Oscar Niemeyer）等知名建筑师，模型的迷你银幕上播映着一些耐人寻味、颇有深意的语句或字词。这些电影院及其所放映的故事都未能付诸实施，电影院的设计只存于图纸未曾动工，语句字词则来自英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman）和迈克尔· … Continue reading →