本文集中所收录的她们的写作，不仅考虑了在中国策划与展示当代艺术的相关活动和知识领域，也考虑了与之相关的其他领域；她们的写作与本届项目主题的关系就好像是一个圆的四条切线，共同形成了一个思考的框架，而非直入某一显见的话题。在某种程度上，这也反映了根据本土生长的、国际公认的评判策展品质的标准来谈论中国的机构环境的难度。这或许也是为什么写作者与策展人顾灵选择了聊天的形式来写作。首先，它允许顾灵让自己参与到对话中，从而引入她自己的视角，这一视角得缘于她曾在不同机构担任的各类职务。这种交流机制让她能够在个人的多重角色的背景下向自己提问。其次，这是「一树Arbre」的两位创始人所建立的讨论模式，用以探讨他们的社群策略、出版计划与其他项目。由此，她对聊天形式的采用成为了一种巧妙的回应性答辩。

——德英策展学者项目总监，凯伦·史密斯（Karen Smith）

顾灵于2022-2023首届德英策展学者项目的读本《待续》中的双语写作《在艺术便利店聊天 | 在中国独立做当代艺术实践的求生套装》探讨了自传性书写，并结合其长年机构内外的工作经验，分享她对当代艺术生态与工作者个体处境的观察。

在这篇中文五万余字、英文近四万词的结构化文本中，触碰到的概念包括但不限于城市化、劳动与对人的异化、价值创造、艺术工作与日常生活之间的关系、机构化、独立、社群等相关性的话题。

In early 2022, I joined the inaugural De Ying Curatorial Fellow with Yuan Fuca, Li Jia, and Gwendoline Kim to start a one-and-a-half-year research and writing project.

I’m glad to share with you Future Projects, the reader of the 2022-2023 De Ying Curatorial Fellowship, which includes my writing “A Conversation at an Ordinary Art Shop | The Survival Kit of Arbre in a Glocal Contemporary Art Ecology in China.”

Many thanks to Karen Smith for her kind encouragement, suggestions, and my fellows for our thought-provoking conversations. Thanks to the De Ying Foundation for this precious period. My thanks also extend to Keith Wallace and Kaimei Wang for their detailed copy edits. And last but not least, all beloved friends of Arbre.

Given that the reader is only available as a limited copy, the idea is to circulate it to art-related libraries so that it could become accessible to local readers.