Tag Archives: Alexander Calder

Sages’ Sayings:Wang Xieda Solo Exhibition

《子曰》 ——王燮达个人作品展 “子曰”,  王燮达个展。 James Cohan画廊 (上海徐汇区岳阳路170弄1号楼1楼,近永嘉路)。2011年11月26日至2012年1月19日。 From Randian燃点 前往观看一个当代水墨气质的雕塑个展,往往会带有预先印象,之前看过的类似名目的展览罩在头上嗡嗡作响。 冬日午后的明亮阳光穿过枝繁叶茂洒落在James Cohan前庭花园中央的一根“三叉戟”上,这根类似波塞冬神仗的瘦长铜雕立在脚下的浅堆白沙间,于一片绿意中昂首挺胸,不自视外。 王燮达从2002年开始创作的《子曰》系列雕塑洋溢着Alexander Calder和Joan Miró的童趣神气,或蜿蜒流转或单线延伸的纤薄仿若活物般游走试探,如蛇如山,如荒凉中陡然出现、供人攀爬的铜架,独成一派山水,星球运转其间,嬉戏逗留,不忍离去。与这组微缩结构相邻为伴的恰是其镜面显影:多联幅纸本中墨碳拓印出雕塑的神,零散的汉字笔画跃然于九宫格上,如鱼儿出水,勾勒灵运贯通的线条,线条勾勒出入空间的游戏。 圆形展厅中从天而降的藤制雕塑投影在下方的纯白细沙上,和画于细沙之上的墨色碳粉连起出笔,借光之影绘书之画,雕塑本身的存在被投影所消解,融入地上一方“印章”里,随日起日落变幻往复。一旁的白石膏雕塑裸出斑驳锈痕,同样见证时光流逝。 “子曰”之子,可是各位先圣,其中定有书圣王羲之,雕塑之气、力、韵、动皆来自书法之提、按、墨、速。其后与太太劉楚荺的鸳鸯联展“忘机”取自鸥鹭典故,王燮达在上海近郊耕田静心,亲自前往纸厂淘来将树皮、碎竹捶捣漂洗而成的手工纸,为其纸本的“忘机”打底。创作所选铜、布、藤、沙、碳皆为自然之材,有机硅胶为雕塑、纸本融入透明温润的肌理,与铜雕和谐相长,让人不禁伸手探触,仿佛徒生温度。 王燮达的乡下月亮不是朵云轩信笺上的湿晕,更比城里的大,圆且白。 translated by Olivia Jingjing Chen It is hard not to have preconceived notions in mind when going to an exhibition of sculptures that … Continue reading

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Alexander Calder: The Circle and the Sphere

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亚历山大 凯德:圈与球 纪念碑式雕塑 高古轩罗马 2009 11 29 – 2010 1 30 人们总以为纪念碑应该是基于地面相对静止的,绝不会从天花板倒挂下来,但移动的物体也可以是纪念性的。 –亚历山大·凯德 高古轩罗马的最新展览将展出亚历山大 凯德于1948~1964年间创作的大型雕塑。 出生于艺术之家,凯德从小就显现了现代艺术天赋,并开始用一种全新的手法进行雕塑创作:用弯曲的线来“作画”——三维空间的“画”。受到早期观念建构艺术主义及抽象绘画语言的影响,凯德获得了创造“移动物”(MOBILE,凯德的独门发明,得名于马塞尔.杜尚Marcel Duchamp对凯德的新型动力学雕塑的命名)的灵感。“移动物”用工业材料来创作三位的彩色抽象形状,包括钢铁与木材,并用纤细的金属线巧如天工地连接在一起,而保持绝妙的平衡。他的第一件正式面世的“移动物”作品是用现代电机机械工艺技术来完成的,但很快他就摒弃了高新技术,而更倾向于利用风与水的自然力量来塑形,并由此带出的一种不可预测的奇妙效果。这种基于动力学及其能量的“移动物”自始至终燃烧着凯德的整个艺术生命。与此同时,凯德也创作了一些重要的静态雕塑作品,让.阿普(Jean Arp)将其称作“STABILES”将其与动力学系的“移动物”MOBILE向联系并区分。这些令人着迷的艺术作品让人觉得似乎金属的重量与硬度都被淡化至几近消除,剩下的只有一种难以名状的质感从弯曲的金属间渗透出来。 亚力山大·凯德(Alexander Calder) 出生于1898年的美国宾夕法尼亚州,曾是史蒂文科技研究所Stevens Institute of Technology与大学生艺术联盟Art Students League的活跃成员,于1976年逝世于纽约。 众多一线美术馆都收藏有其艺术作品,包括:巴黎国立现代美术馆Musée national d`art moderne de la ville de Paris,巴黎蓬皮杜艺术中心Centre Georges Pompidou, Paris,马德里国立瑞娜 索菲亚博物馆Museo Nacional … Continue reading

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