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Link on Randian 坐上与来时的同一辆车，同一个座位，惟独司机面露疲色。车头玻璃贴着工人先锋号的标语，底色的红与上海美术馆门口立着的“咱们共产党人”展览彩旗一般鲜艳。“中国共产党成立90周年”是2011年7月1日的报纸头条，亦是正在上海当代艺术馆展出的Tino Sehgal创作于2003年的作品“这是新的”(This is New)在当日所作的播报。售票处的两名工作人员因这段持续20天的“一对一”新闻播报而收获当月的双倍薪资；由此可一窥拥有经济学背景的Sehgal将市场经济的元素揉入其作品，使之无所不在。 一对银发夫妇接过门票，听闻这一消息，朗然一笑。每日头条，或天灾人祸、或政党加冕，媒体舆论本身并非全然自由，这头条新闻想必也在“无形的手”控制之内。这些被筛选过滤的重大时事/事实，映射在听者脸上，有疑惑者、有不置可否、有怔然所思，从而其收获的应答也各有不同。转身走开的便无从得知这是Sehgal的一件作品，有所表示的会听闻作品标签，追根究底者则可收获更多介绍。这一信息给予、反馈、再检索的过程直接了然，给予进入美术馆空间的观众以全新的旅程伊始。 在上海当代艺术馆同期展出的“道法自然”均是抽象绘画，他们浮在墙面上，和洒进空间的自然光相得益彰。沿着弧形楼梯的落地玻璃窗请进外面的摇曳绿意，恰是在其间的一片空白中，从二楼天顶吊下两串支离错落的白色椅子的残骸。Seghal的第二件作品“这是交易”(This is Exchange)就发生在这里。经过层层面试与培训的诠释者，向每一位经过这片展示区域的参观者握手交谈。但请注意，这交谈并非自由与无偿，好似其中一位诠释者所比喻的“古希腊广场上身着白袍的智者间激情洋溢的辩论”，彼时四围的多立克柱会威严地守卫这片思辨的场域；想来与南方文人在自造山水的宅邸中游走笔墨、鸿儒雅集的私家意趣亦无可比。Sehgal给这段交谈所拟的剧本仍是一个交易邀请：“您好！我是张三，这是Tino Sehgal创作于2003年的作品《这是交易》。我邀请您与我交流关于市场经济的看法，如您与我（们）交谈5分钟，且谈话有所立意，您就会得到门票半价的减免优惠，并可现场在售票处取回退费。”同样，这些百里挑一的诠释者并非志愿，其每日的“自我展览”将收获25人民币/小时的报酬；如果按朝九晚五的上班时间计算，那连续一个月的展览报酬也将与一名普通白领的月薪水平相当。 Sehgal在论及美术馆空间时如是说，“美术馆，通常被认为是收藏、整理、展示历史艺术之所在；然而有另一视角，让我不得不追问其在西方社会占有中心地位的道理，及其伸向当今社会不同文化领域触角的真正原因。简言之，通过这一视角看到的美术馆是独自为政的工党或自由党派政府；它作为一种世俗仪式来激活社会基础并将之付诸实践。[L1] ”钱老的《围城》理论放之四海而皆准且永不过时，“被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。”这或许也同样可以用来描述当代艺术家与美术馆的关系。Sehgal将作品置于最典型的美术馆空间：白色、高敞，并立足于此质疑空间本身的身份，美术馆在整个社会政治、经济体制中所扮演的角色，及美术馆消费者对后者的看法与反馈。而其作品，即基于其预设“剧本”与定义“标签”而开展的真人现场即时交流，却仍是遵循美术馆的传统展览体系，随着开馆、闭馆而出现、消失。然而最令人意外的，是这位体系的批评者依然基于这一体系而运作，他的作品绝大多数被美术馆收藏，赫赫有名的古根海姆、泰特与MoMA，为了收藏其作品而大费周章，一是因为艺术家要求不能留下任何实体记录，所以相关法务与公证人士均须在场；二是这类圆桌会议的召开得等艺术家笃悠悠地坐火车来（Sehgal坚持不坐飞机，想必肯定有许多碳足迹公司——不论是否以盈利为目的——争相找Sehgal做代言，何况他还会跳舞）。  [L1]While the art museum may mostly be considered a place for art history and a classifying repository for artworks of the past, there is another perspective which to … Continue reading →