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阿尔高美术馆（Aargauer Kunsthaus）为瑞士艺术家罗曼·席格纳（Roman Signer）举办专题个展 来源：Artdaily 编译：顾灵 阿劳报道.阿尔高美术馆（The Aargauer Kunsthaus）新年里的首轮个展邀请了国际知名的瑞士艺术家罗曼·席格纳（Roman Signer）。该主题展旨在向更多公众介绍席格纳创作于2011年的《街景》（Strassenbilder）摄影系列。这一摄影系列作品将于36件超级八录像投影同台呈现，后者由席格纳创作于1975-1989年间，大多为行为记录的杰出之作。   36幕超级八录像的布展策划：与美术馆的传统布展相似，投影屏幕挨个平行。为了保障每件投影都得以全面伸展，场馆中所有可移动的墙面都被移走。这些互相平行的投影幕墙分散在600m2的展厅中，让观众得以将全部超级八影片尽收眼底。   罗曼·席格纳的行为——艺术家口中的“事件”——自然都是转瞬即逝，录像将之记录下来，转化成视像。早年录像机还未被发明、数字技术尚未起步时，艺术家采用超级八进行录像。绝大多数其表演性作品的影像记录都是用超级八完成的。尽管它们都十分简短，只是聚焦于正在发生的事件，但这丝毫不减事件的感染力与观众的反应。而恰恰是这些独立镜头与微妙摆位凸显了其表演行为的实质。如果艺术家本人出现在影片中——这对席格纳而言很常见，他往往并非主角，而不过是勉强充当事件的调解人。只有录像，没有声音，由此只记录下了事件的视觉层面，由此变身为“时间雕塑”（ephemeral sculptures）。自从上世纪1970年代以来，席格纳的艺术创作逐渐形成了一种重过程、去材料的雕塑观。阿尔高美术馆与席格纳精诚合作，在展厅中呈现了一连组超级八录像投影，从纯粹纪录到变身为独立的艺术作品。   与录像投影同台展出的是由47张照片组成的摄影系列《街景》（Strassenbilder）。为了保持展览节奏的紧凑，展厅将《街景》摄影系列与超级八录像投影都设在了一楼，互相加强、互为凸显。从街道景色到投影，无数照片独立看来更像是分散的点，织成一张欣赏席格纳作品的另类视角网：其分析观察及对因果连续的表达。《街景》由两个分系列组成，分别有23张与24张照片，每一张呈现的风景都或多或少地存有相似，它们扑捉下席格纳的东欧之旅：从喀尔巴阡山脉、乌克兰与罗马尼亚，一边是售卖果蔬的临时店铺，另一边是对伤亡的纪念。在两个分系列中，一组是人们对将家中自留地的收获推到市场上的热切期望，另一组将丧失所爱之人的痛楚呈现为几乎可触的形状。撇开其寻常的视觉与随机的属性外，席格纳的摄影——尤其以系列的形式——将这些日常情景渲染为具有高度美感的装置。   阿尔高美术馆有幸能为罗曼·席格纳——这位举世闻名的瑞士艺术家举行国宝级的回顾个展。这一系列超级八录像投影让人们以特别的视角来欣赏其表演性的行为。与此同时，《街景》的相邻展出也将呈现席格纳的另一种创作手法，打开其创作意涵的新层面。   结束了建筑绘图员的学徒生涯后，罗曼·席格纳(1938年出生于瑞士Appenzell)于1966年前往苏黎世设计学院（Schule für Gestaltung)就读，并于1969-1971前往卢塞恩设计学院（the Schule für Gestaltung in Lucerne）深造，其后前往华沙美术学院进行了为期一年的艺术进修。自1971年起，罗曼·席格纳作为一名独立自由艺术家生活并工作在圣加伦。自1974-1995年，他在卢塞恩设计学院任教。自1972年起，席格纳参加了国内外无数展览。今年的部分个展包括：Roman Signer –Acht Stühle (Ocho sillas), Sala de Arte Público Siqueiros (SAPS), Mexico City, … Continue reading →