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与卢卡·福尔库奇音乐行走 From 《艺术与设计》杂志·三边联谈 | TRIPARTITE 文 Article > 顾灵 Gu Ling；图 Pictures > 卢卡·福尔库奇 Luca Forcucci 编辑Editor > 孙源 熙攘人群中，瞥见背着斜挎包、扎着马尾辫的浓眉大眼的男子，手上攒着个小蜜蜂（录音探头），大步流星。我走上前一口乡音地和他打招呼，他回了个意大利人难得一见的腼腆笑容，和他官网首页上的怒目圆睁很不一样，好似音乐创作给了他另一张面孔。 对卢卡·福尔库奇而言，在上海斯沃琪和平饭店艺术中心（The Swatch Art Peace Hotel, Shanghai）参与驻地计划的四个月或许只是一次不长不短的偶遇，这段忙得转瞬即逝的沪上夏日难得有欠炎热。且让时光倒流至不久前的一日下午，在艺术+上海画廊的洋房二楼，延安西路的喧嚣仿佛在此戛然而止。这趟名为“偶遇夏日”的上海声音景观（soundscape）之旅在10余米见方的展厅中徐徐展开。福尔库奇掏出眼罩，要求观众闭上双眼，将心交给声音，倾听六七月的上海：城市机器的喧嚣嘈杂声穿透到地下被地铁呼啸而过的声音湮没，三五人群的交谈声，促织声，鸟儿们的吱喳对语，潺潺的水流声——都是福尔库奇特别调配的“双耳训练”。去除视觉或语言逻辑之习惯，他将上海录成五张唱片与一场演出。在关了灯的暗黑中，福尔库奇把申城之夏撕成纯粹的声音线条，从单纯的声音出发将之联接成一串独特而完整的音乐旅程；在给予故事逻辑可能的同时，邀请观者全心倾听音乐本身的独立美感。唱片采用特别材质，播放限数40次，每每听都稍有改变，这既关照了音乐与时间本身的转瞬即逝，也把存在与消失直接带入展览语境中，为我们创造了一个难能可贵的怀念当下的机会。福尔库奇的作品探索那些常被忽视的日常生活中的声音，而在其声音现场，我们不再只是“听见”它们，而是“倾听”它们。罗兰·巴特（Roland Barthes）曾指出听和倾听两者概念之不同：听，是一种生理官能；而倾听，则是一种心理行为。声音现场是声音创造的隐喻，它来自于声音景观的构成，它既不是过去，也不是将来——因为过去和将来皆不可被录制，它不过是当前存在于我们生活中的人造之音。 卢卡·福尔库奇是一位具有意大利和瑞士双重国籍的声音艺术家、表演家和作曲家。他的作品探讨了感知性，包括对建筑空间、无形的场域、城市的声音景观、自然胜地或是废弃空间的感知。他逾20 年的艺术研究都在音乐和建筑艺术相结合的背景下进行，作品话题与形式涉及舞蹈、诗歌、建筑、电子技术和神经科学等不同领域。2007年，福尔库奇硕士毕业于瑞士贝尔法斯特女王大学（Queens University of Belfast）的声音艺术研究中心，与同学Eric Lyon和Sile O’Modhrain协作，针对电子原声音乐、野外实录与声音装置进行艺术实验，并对行动、感知与空间作为同一组合中的不同元素有着特别的兴趣。 2008 年，福尔库奇前往位于巴西亚马逊的Mamori艺术实验室（Mamori Art Lab），在没有任何外界通讯条件的热带雨林中待了两周。除了每天凌晨在小木屋中睡可怜的三小时，他都会带着录音设备深入丛林展开探险。其录音的通常做法是将设备留在现场，过2小时取回，以此保障声音的“原汁原味”。通过为期数月的后期处理，他将巴西亚马逊森林的实地录音素材创作成为电子原声音乐。三年后的仲夏，这场名为“自然之事”（De Rerum Natura）的实地录音音乐会在国内少数关注声音艺术的艺术空间之一——BM space，作为其首次声音艺术活动得以呈现。作为研究“深度聆听”方法的一种主要作曲工具，这一作品揭示了聆听的经验取决于环境的生态属性和感知度。 BMspace的创始人、常驻上海的声音艺术家殷漪说：“这更像是一次聆听的过程，而非传统意义上的音乐会。这是一次Acousmatic音乐会。”“Acousmatic”一词由Musique … Continue reading →