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海陆空——重访录像的空间性

OCT当代艺术中心上海馆 | OCT CONTEMPORARY ART TERMINAL SHANGHAI
上海市闸北区北苏州路1016
2014.04.20–2014.06.15

From Artforum.com.cn

就展览副标题而言,“海陆空——重访录像的空间性的开创性并不显见重访所对应的历史参考也未被讨论此外从海陆空延展到地平线无处不在的空间解说亦略嫌苍白白浦Paul Bai无题风的魅力)》(2013)将两截时而顺时针时而逆时针旋转的红色风铃投影在两幅斜倚在墙面的白板上并同时播放风铃转动时的声响艺术家试图以此引入禅定的第三维空间并引发观者对人为空间所造成的惯常的二元观念的反思旁侧的角落里朱加的新作控制之外》(2014)本欲呈现拐角两面墙上投影重合后空间被打破的影像但却因技术问题没能完全实现于是观者只能看到艺术家的手在投影中沿着墙角画坐标轴的场景其他便是大量对准海或海岸的录像其中最有趣的或许是扬迪贝兹Jan Diebbets的作品地平线》(1971),这位框限海景于几何线条中的艺术家此次呈现的是浪涛上下交替滚动的海面于是镜头对风景的凝视为某种翻卡片式的快播所取代自然的维度被引入暗黑的展厅成为全然的平面而海洋本身的流动在颠倒摇晃的投影中反而沦为相对凝固的对象然而针对录像的空间性最具探索性的作品莫过于王功新的乒乓球的另一种规则》(2014),这件三屏同步录像装置由两面投影幕以及位于其间一处基座顶部平放的小屏幕构成小屏幕中不断重复着乒乓球台的分割线以及不时擦线而过的乒乓球,“的敲击声带着节拍器式的规律节奏但左侧画面中的自动发球器与右侧画面中被球击中的一张人脸却并不完全对应而是有所延迟影像空间似乎被实体装置所衔接或打乱画面之间不可触的联系在声响的律动中显现出来观者在三个屏幕之间所感受到的空间与影像本身相互交叠颇有呼应的乐趣

策展人对作品的选择方式似乎更看重其背后的社会语境或政治指涉而非单纯对空间性的讨论或者说策展人试图将作品背后的社会及政治环境作为不可见的空间纳入对作品的考量中比如采矿业克雷格沃什[Craig Walsh],《站在石头上》,2012)、奴隶与殖民史金守子[Kim Sooja],《包袱尼日利亚阿尔法海滩》,2001)、城市化与文化传统沈铁雄[Sim Cheol-Woong],《/一条河流》,2011)、二战与冷战的历史记忆劳伦布伦凯特[Lauren Brincat],《明天此时滕佩尔霍夫机场》,2011)及政治边界与个人视野席帕库普塔[Shilpa Gupta],《100幅手绘印度地图》,2007-2008;王蓬,《感受朝鲜》,2007)。其中将录像本身的空间性与社会维度巧妙结合的一件难得之作来自郑然斗Jung Yeondoo身体灵魂分界线》(2008)。该双屏录像的左侧画面中是一个片场实体布景中的轨道与投影幕中的轨道相接右侧画面中的男子讲述着他个人的爱情经历人性的叙述仿佛沿着轨道缓缓驶向过往时间在空间不可割裂处显形并带着温度与深度进而成为作品的重要线索让观者沉浸其中

— 文/ 顾灵

 

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