Not only, But also – new solo by Zhang Peili at Ren Space

张培力谈不但 | 而且

张培力,“不但 | 而且展览现场,2014.

2014年夏天张培力应仁庐邀请赴美参与了为期一个月的驻地在新墨西哥与奥克兰的两个版画工作室进行了多样的媒介尝试仁庐近期为其举行的最新个展不但 | 而且是艺术家近20年来再度尝试平面创作的首次集中展示参展作品中不少皆是其赴美驻地的成果围绕这些新的媒介尝试艺术家张培力谈及长期以来试图摆脱图像背后强制性的文本与叙述通过观看与视觉趣旨呈现模棱两可的生活态度以及借新的媒介工具进一步拓展作品对图像背后的实质的揭示

我去的这家驻地的主人自己也是一个艺术家他对手段和技术简直到了疯狂痴迷的程度于是招募了一大批艺术家进行大量的媒介实验我在驻地期间与他有非常多的交流并通过大量的试验来探索实现我想法的方式我在他的工作室里看到各种各样的机器有做纸的有做颜色的甚至包括从矿石中直接提取色素的一些器械这些技术也就成为了我展开工作的条件若说创作的环境我觉得西方艺术家更自然一些更像艺术家国内的人太实际太注重结果想要的太多中国这个国家从物质极度匮乏飞快地转变到物质极度丰富我们所承受的金钱的压力与诱惑都比别人大得多

我们做了大量的试验所以其实有很多废料从中选出了这么些作为最终成形的作品筛选的标准一是能否成系列二是画面本身比如压色的轻重不同图层之间色彩相互粘连的平衡底层中的形象可否恰到好处地呈现及其与其它图层之间的关系等等其中我手绘的墨迹给了画面独特的肌理同一个画面我们会做好多然后挂起来一排细细地作比较

其实我对版画的兴趣由来已久因为它既是一种复制的媒介又因为必然的偶然性而每一张都不一样它既有平面绘画感又有机械制作的感觉工作室的技师其实自己也都是艺术家对技术有非常高超的控制力对每一种器械都非常精通但最关键的是他们都极其愿意尝试并很快就能明白我的想法和意图如果有机会在设备技术等方面有条件我还希望可以继续这样的尝试但可能国内即便能找到类似的机械与技术怕也很难找到具备如此职业素养与服务精神的技师

墨迹》(2014)、《女播音员的嘴唇》(2014)女播音员肖像》(2014)均取自辞海水的释义》(1991)中那名女播音员的形象平面的魅力在于从时间上好像退回去了时间被凝固在那个点上把那个形象打住并转换成某种固态的图像这位现在大概已经退休的女播音员曾经是整个国家社会政治权力的象征她每天出现在电视播报中全中国的人都认识她这个形象或许对今天的人来说已不再重要但对我们这辈人来说是深深印在脑子里的形象与记忆

我一直对事件图像人与环境之间的关系特别感兴趣。《时隔一年的公园正门》(2014)等无人的风景照饱含着这些关系我每到这样的地方都会好奇它之前是什么样的这些建筑的背后呈现出怎样的社会变化而社会又是如何变成现在这样的虽然风景中没有人但却与每一个人都有关我多年来一直在试图摆脱图像背后的文本”,“叙述”。图像是一种强制性的记忆我每到这样的地方都禁不住感到激动一定要把它们拍下来做成作品有时候这些单纯的纪录不需要加上任何东西就已经是作品至于为什么要摆脱这种文本我想艺术家总是试图用媒介的多样尝试来试图消解文本单独的图像从我的角度就可以看到它背后的一种实质性一个很强大的系统在运作这些仿造欧洲建筑的地产项目寄托了很多中国人希望住在欧洲建筑环境中的神奇的向往取这样的景找这样一个看上去很客观的呈现心里实则感到一种悲哀与纠结

平面与录像语言的不同只是具体手段媒介之间的不同而已录像当然有时间性运动感而平面则是相对静止的与此同时却可以不断重复生产不断被复制我对观看与呈现所形成的矛盾尤其感兴趣比如在处理现场系列时我所抱有的一贯的暧昧态度乍一看地上的人形会立即引起观者视觉上心理上的危机不安的因素而在媒介上的处理则刻意做了许多混合让它看上去语焉不详模棱两可不知道是要欣赏什么是看画面美不美还是看事件本身似乎有又似乎没有的这种图像在媒介上的处理是我刻意混淆的作品的表达永远不应该是直接的表达做作品总是复杂的包含着你的美学的趣味视觉的习惯以及对我而言试图利用政治上的模棱两可来引发一般人对自己固定的概念的怀疑艺术的某种手段试图使它产生可以解读的丰富性而读法是四通八达的

— Artforum

— 文/ 采访/顾灵

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