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Maurizio Cattelan: All

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莫瑞吉奥·卡特兰(Maurizio Cattelan)古根海姆最新个展“All”(所有) 2011年11月4日-2012年1月22日 意大利人莫瑞吉奥·卡特兰(Maurizio Cattelan)被视作挑衅者、弄潮儿、当下时代的悲情诗人,他创作了近年当代艺术景观中最令人难忘的几幅图像。此次回顾展将全面回顾卡特兰的全部创作,也即展览标题“All”(所有)的来由,逾130件借自全球各地私人或公共收藏的作品将与公众见面,创作时间跨度从上世纪80年代末至最近的新作。 卡特兰的创作取材广泛,从大众文化、历史、区域民族到自省,其见解玩世不恭而深刻。 作为超现实主义者的代表人物,卡特兰创作了无数引人不安、变化多端的雕塑与装置作品,揭示了现代社会的核心矛盾。卡特兰将为此次调研展多身定制一座现场装置,在古根海姆的圆形大厅中央为卡特兰迄今为止的全部创作给出圆满归结。 卡特兰艺术创作的许多灵感都来自他的童年时代,在意大利北部城市帕多瓦(padua),那段青葱岁月在家庭的窘困、教师的惩戒与做粗活赚些零钱中度过。这些早年经历植根于艺术家反权威的艺术创作中,对剥削阶层的鄙视在其早年的创作中表现得尤其明显。 其全部作品都指摘政治与社会,艺术家在其以象征图示为主的特色表演中将自己打扮成一名凡夫俗子,一个蠢蛋,以此来刺激观众,告诉所有人其实没有必要自作傻瓜。 粗暴、挑衅、肆无忌惮是描述卡特兰雕塑的关键词,反政府主义渗透于其作品中,常论及的话题包括其意大利人的国籍与这个国家动荡混乱的政治局势,对道德的深刻追问是其创作中心,对标本玩偶的循环使用表达了一种表象的生活,用实际死亡的预设作为探讨主题的手段之一。 在古根海姆纽约标志性的螺旋大厅中央,每件作品都被吊在绳子上,仿若被实施绞刑。以纯粹卡特兰的新奇展示方式抵抗传统的展览形式,从天而降的雕塑们宛如一体,貌似被集体处决,概莫能外,这些艺术作品即悲剧本身。以时间为序的回顾展创造了为现场度身定制的大型装置组,以此庆贺其自身的徒劳无功,也是对卡特兰迄今创作的终极升华。 November 4, 2011–January 22, 2012 much of cattelan’s artistic practice is fueled by his childhood. growing up in the northern italian city of padua, his youth was marked by economic … Continue reading

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在空间里对话——Tino Sehgal@上海“占领舞台”项目

Link on Randian 坐上与来时的同一辆车,同一个座位,惟独司机面露疲色。车头玻璃贴着工人先锋号的标语,底色的红与上海美术馆门口立着的“咱们共产党人”展览彩旗一般鲜艳。“中国共产党成立90周年”是2011年7月1日的报纸头条,亦是正在上海当代艺术馆展出的Tino Sehgal创作于2003年的作品“这是新的”(This is New)在当日所作的播报。售票处的两名工作人员因这段持续20天的“一对一”新闻播报而收获当月的双倍薪资;由此可一窥拥有经济学背景的Sehgal将市场经济的元素揉入其作品,使之无所不在。 一对银发夫妇接过门票,听闻这一消息,朗然一笑。每日头条,或天灾人祸、或政党加冕,媒体舆论本身并非全然自由,这头条新闻想必也在“无形的手”控制之内。这些被筛选过滤的重大时事/事实,映射在听者脸上,有疑惑者、有不置可否、有怔然所思,从而其收获的应答也各有不同。转身走开的便无从得知这是Sehgal的一件作品,有所表示的会听闻作品标签,追根究底者则可收获更多介绍。这一信息给予、反馈、再检索的过程直接了然,给予进入美术馆空间的观众以全新的旅程伊始。 在上海当代艺术馆同期展出的“道法自然”均是抽象绘画,他们浮在墙面上,和洒进空间的自然光相得益彰。沿着弧形楼梯的落地玻璃窗请进外面的摇曳绿意,恰是在其间的一片空白中,从二楼天顶吊下两串支离错落的白色椅子的残骸。Seghal的第二件作品“这是交易”(This is Exchange)就发生在这里。经过层层面试与培训的诠释者,向每一位经过这片展示区域的参观者握手交谈。但请注意,这交谈并非自由与无偿,好似其中一位诠释者所比喻的“古希腊广场上身着白袍的智者间激情洋溢的辩论”,彼时四围的多立克柱会威严地守卫这片思辨的场域;想来与南方文人在自造山水的宅邸中游走笔墨、鸿儒雅集的私家意趣亦无可比。Sehgal给这段交谈所拟的剧本仍是一个交易邀请:“您好!我是张三,这是Tino Sehgal创作于2003年的作品《这是交易》。我邀请您与我交流关于市场经济的看法,如您与我(们)交谈5分钟,且谈话有所立意,您就会得到门票半价的减免优惠,并可现场在售票处取回退费。”同样,这些百里挑一的诠释者并非志愿,其每日的“自我展览”将收获25人民币/小时的报酬;如果按朝九晚五的上班时间计算,那连续一个月的展览报酬也将与一名普通白领的月薪水平相当。 Sehgal在论及美术馆空间时如是说,“美术馆,通常被认为是收藏、整理、展示历史艺术之所在;然而有另一视角,让我不得不追问其在西方社会占有中心地位的道理,及其伸向当今社会不同文化领域触角的真正原因。简言之,通过这一视角看到的美术馆是独自为政的工党或自由党派政府;它作为一种世俗仪式来激活社会基础并将之付诸实践。[L1] ”钱老的《围城》理论放之四海而皆准且永不过时,“被围困的城堡,城外的人想冲进去,城里的人想逃出来。”这或许也同样可以用来描述当代艺术家与美术馆的关系。Sehgal将作品置于最典型的美术馆空间:白色、高敞,并立足于此质疑空间本身的身份,美术馆在整个社会政治、经济体制中所扮演的角色,及美术馆消费者对后者的看法与反馈。而其作品,即基于其预设“剧本”与定义“标签”而开展的真人现场即时交流,却仍是遵循美术馆的传统展览体系,随着开馆、闭馆而出现、消失。然而最令人意外的,是这位体系的批评者依然基于这一体系而运作,他的作品绝大多数被美术馆收藏,赫赫有名的古根海姆、泰特与MoMA,为了收藏其作品而大费周章,一是因为艺术家要求不能留下任何实体记录,所以相关法务与公证人士均须在场;二是这类圆桌会议的召开得等艺术家笃悠悠地坐火车来(Sehgal坚持不坐飞机,想必肯定有许多碳足迹公司——不论是否以盈利为目的——争相找Sehgal做代言,何况他还会跳舞)。  [L1]While the art museum may mostly be considered a place for art history and a classifying repository for artworks of the past, there is another perspective which to … Continue reading

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@ in Context: Criteria for an Acquisition

Posted by Paola Antonelli, Senior Curator, Department of Architecture and Design Our recent acquisition of the @ symbol has challenged what most people think of as a typical object that a Museum acquires.  We thought it best to let you in on our … Continue reading

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olafur eliasson: your chance encounter

奥拉夫 埃利亚森:逢着你的机遇 丹麦-冰岛裔艺术家奥拉夫 埃利亚森olafur eliasson的最新大型个展“逢着你的机遇”(your chance encounter)在日本金泽21世纪当代艺术馆21st century museum of contemporary art于日前正式开幕。 在这次展览中,埃利亚森对建筑、空间、结构与光影的关系有了更为深入的认识,由设计公司SANAA辅助进行的创作工程让这批艺术作品与场馆本身配合得更加天衣无缝。 正是他的装置艺术带给了金泽当代艺术馆新的生命活力,将每个房间的每个角落都充满了光影、镜面、色彩、风与雾。   埃利亚森的创作一直是对传统实物艺术创作的革新,他说:“..我一直在强调对传统艺术实物与其周遭空间之间界限的模糊化是非常重要的。”他不断致力于将第四维度——艺术/景观的“用户”(观众) 真正嵌入展览空间与展览本身之中。 有那么一种单调平凡始终在他的创作中,即对艺术的简易传达与积极互动的执着坚持,为其作品与观赏者营造出一种分外亲密生动的关系。此次展览当然也不例外,她不仅仅只是一个好似移除了社会语境的单纯艺术创作,更是一个融合了众多社会与城市环境潜力的公共空间,一个呈现与质疑共生互荣的空间世界。   本次展览将持续至2010年3月22日。   olafur eliasson奥拉夫 埃利亚森,出生于1967年哥本哈根,就读于哥本哈根的丹麦皇家艺术学院(royal danish academy of fine arts),至今举办过众多国际性的大型展览,包括在日本东京的哈拉当代艺术馆(the hara museum of contemporary),英国伦敦泰特摩登馆(the tate modern)以及纽约MOMA现代艺术博物馆(the museum of modern art, new york)。2003年,他作为第50届威尼斯双年展(50th … Continue reading

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“曾经的分裂线以西”研究峰会盛大开幕

2009年6月24日-2009年6月26日,“曾经的分裂线以西”(Former West,下称“前西”)研究峰会在马德里雷纳索非亚国家艺术中心博物馆(Museo Nacional Centrode Arte Reina Sofíain Madrid,下称“艺术中心”)正式开幕,主办方BAK(荷兰乌得勒支当代艺术基地)邀请了多位知名策展人、艺术机构、合作伙伴和长期从事前西国际研究项目的顾问,就前西研究第一阶段项目的重点主题,即针对1989年后的所谓“西方”在经历了社会政治的变革洗礼后,艺术界因此次事件的影响而产生的众多开创性作品、项目和先进做法的相关审视;及对1989年后艺术史的论述、展览和变革艺术机构的梳理,发展非机构的合作及相关艺术活动,扩大艺术品市场的影响力等展开深入研究与讨论。 2009年6月24日18.00-21.30,公共讨论会的研究会议同样在艺术中心举行,此次研讨会围绕的两个主题分别为:“公民圈在公共艺术政策”,主讲人是来自巴塞罗那的独立艺术批评家和策展人豪尔赫.路易斯.马索(Jorge Luis Marzo);和题为“断断续续的梦想——对新政治想象力的絮语”,主讲人是来自巴塞罗那当代艺术博物馆(MACBA,Museu d’Art Contemporani de Barcelona)的艺术家、作家、工厂工程检验(PEI,美国瓷料瓷釉研究所规格)博士马赛洛.艾思博(Marcelo Expósito)。同时,前西策展人查尔斯.艾薛(Charles Esche)、玛丽亚.拉瓦乔(Maria Hlavajova)和凯瑟琳.伯格(Kathrin Rhomberg)对主题进行了讨论,并由主题研究顾问克莱尔主教(纽约市立大学艺术历史学家和评论家,研究生中心副教授),卡尔斯鲁厄(Karlsruhe)艺术媒体技术中心的鲍里斯.格雷(Boris Groys,哲学家,历史学家和艺术馆长,美学及艺术史教授),波兹南Adam Mickiewicz大学艺术学院教授皮埃罗.派托斯基(Piotr Piotrowski),维也纳知名艺术杂志Springerin的合伙创始人及主编格雷.舒悍马(Georg Schöllhammer,作家和策划人)和艺术评论家和策展人西蒙.谢赫(Simon Sheikh,马尔默艺术学院艺术理论与协调批判性研究计划助教)进行了非正式的主题评论。 2009年6月25日至26日,研究会议将继续非公开会议,作为公开研讨会的后续,由艺术中心公共项目主任基督.卡里罗(Jesús Carillo)主持,包括一次非正式圆桌会议,题为“例如西班牙”,其收录和将深入探讨的案例涵盖了1989年后西班牙艺术发展中的独特情形。独立艺术批评家和策展人豪尔赫.路易斯.马索(Jorge Luis Marzo),策展人作家努里亚.梅奥(Nuria Enguita Mayo),艺术家阿瑟.蒙蒂巴(Asier Mendizabal)都将参与此次非公开会议。纪录片放映将在会后的特设舞台进行。 前西是一项长期、多方面的综合性研究,处在以阐明关键转型思考艺术形式的“西方”为目的的语境中,涵盖了教育、出版及展览项目,涉及了多方艺术机构和媒体。恰柏林墙倒塌20周年,前西德与随之响应的“前东德”引申出一连串追问:1989年柏林墙倒塌这一事件到底对艺术、文化乃至欧洲以西的政治造成了怎样的影响?这一争议难断的事件到底对文化产业的发展留下了怎样的记忆与印记?这些,都有待我们探讨,予以解答。 在前西的系列研讨会中,此次的马德里会议只是一个起点;前西进行的思考,是针对艺术和文化生产的世界新秩序。从这个意义上讲,前西研究系列激活了当代艺术的对抗性反映,将取代1968年“景观社会”的轴心反映及1989生产模式的转变与集体组织的兴盛。 这次的马德里会议取得了西班牙国际社会纪念馆Sociedad Espan’ola de Conmemoraciones EstatalesEspan’ola(SECC),马德里雷纳索非亚国家博物馆艺术中心,孟茱安基金会(Mondriaan Foundation)、海牙阿姆斯特丹和荷兰科研组织联盟(NOW,Nederlandse Organisatie … Continue reading

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